Connecting Shure Unidyne iii (SM57) to iPad

Funny as its seems, the iPad has a very generous low cut for bass boost proximity compensating .


Many great and legendary microphones were auditioned. Path was microphone - Pleiades JFET pre preamplifier, or Pleiades V - iPad (GarageBand). It's is very convenient that iPad supplies voltage to drive the JFET directly in its drain. So this makes a fair comparison for dynamic mics as they can fairly easily be made connected  active too like electret and condensers. The JFET had a 56nF coupling capacitor from mic transformer secondary to gate, a 680ohm source resistor in parallel to 47uF Elna red capacitor, drain to iPad.


In many cases Pleiades low cut filters need not be used as the iPad low cut is already too deep.


The Grampian ribbon mic sounded great, this needing Pleiades filer. So a Pleiades transformer with about 3mH primary inductance was used driving the JFET K117. Treble was great, bass smooth and presence and naturalness as you would expect from a nice ribbon.


The Electrovoice RE16 sounded very natural too, but it has to be connected to a higher inductance transformer, (Canford impedance converter, 400mH primary inductance). Plan is to make a Pleiades transformer with 0.05mm thin wire in the Magnetec 073 core and hiding everything in a Neutrik cylindrical module, including the JFET.


The vintage Sennheiser MD421 HL sounded much more bright but this may be useful.


The Shure Unidyne iii sounded great with Canford in parallel with a Pleiades 100Hz (333mH), overall 212mH.


But then the Unidyne was used with its internal high impedance transformer winding with amazing sound at 2in. So the obvious thing is to make a Pleiades JFET K117 pre preamp inside the Amphenol 4 pin mic connector and connect directly to iPad.


Mr Nikos Efthimiadis at Shure Hellas, his son and his team were very kind to locate their last vintage new old stock 4 pin connector. It was a great opportunity to meet a gentleman.


Hopefully this set up will make a nice field recording combination for near anechoic free field
music recording.


Retried the experiment with lesser results, the shunt cable of 180in was not there anymore as the new connector was connected on its own. It seems shunt capacitance (across secondary of mic transformer this time) plays a major role in compensating high frequency increase at small distance (obstacle effect). The obvious thing is to add a capacitor in parallel.

Πως κάνουμε να διαςτελεται ο χρόνος ;

Κάνουμε τα πάντα με απόλυτη ηρεμία, χωρίς καθόλου βιασύνη σαν να έχουμε στη διάθεση μας σχεδόν άπειρο χρόνο.


Έτσι για παράδειγμα δίνουμε στον εαυτό μας την ευκαιρία μέσα σε μια μέρα να σκεφτούμε σωστά, να κάνουμε τις πιο σωστές επιλογές, να αποφύγουμε λάθη, ατυχήματα και παγίδες που θα μας καθυστερήσουν. Όσο πιο αργά και ήρεμα κινηθούμε τόσο στο τέλος της ημέρας θα έχουμε κάνει τόσα πολλά που θα μας φανεί οτι ο χρόνος της ημέρας ειναι σχεδόν άπειρος.


Υπάρχει μια παρημια στο Ταο Τέ Τςινγκ που λέει, οποίος αρμενίζει αργά, αρμενίζει μακρυά.

A synthesizer producing extremely high notes at correct pitch

It would be great to make an organ or synthesizer where very very high notes are produced at correct pitch.


A broken EMS DK1 keyboard could be used. Each key could have its own independently tuned oscillator so everything could be tuned by ear-brain avoiding subjectively low octaves.


The idea is to produce notes as high as say 16KHz.


An XR-2206 could be used with an independent multi turn resistor for each key allowing fine tuning.


Or one XR for each key making a 40+ orchilators synthsizer.


The XR is fully analog and has AM and FM capability. So how about perhaps an analog DX7?

Ένα βασικό μυστικό του στούντιο της Κολουμπια, Columbia EMI Athens

Τα μεταγενέστερα στούντιο 1 και 2 είχαν σχεδόν παντού στους τοίχους άσφαλτοπανο σε απόσταση από αυτούς μαζι με τα αλλα ηχοαπορροφητικα υλικά για να γινεται η σημαντικότατη απορρόφηση και στις χαμηλές συχνότητες.


Ένα πορώδες ηχοαπορροφητικού υλικό απόροφαει μόνο μεσαίες και υψηλές συχνότητες, αφήνοντας τη λασπώδη υφή που μένει από τις χαμηλές συχνότητες να αντηχουν σε ένα χώρο.


Αν κρεμάσουμε όμως για παράδειγμα από το ταβάνι ένα πανέλο 2μ x 1μ πάχους 3 χιλιοστών από ελαστομερες υλικό.συμβαινει το εξής. Η τεράστια του επιφάνεια λειτουργεί σαν αντίστροφο γουφερ κεραία. Έτσι δονουμενο συμπαθητικά από τις χαμηλές συχνότητες, η ενέργεια τους (που το κάνουν να παλεται αλλάζοντας σχήμα) μετατρέπεται δαπανομενη σε θερμότητα. Έτσι αντίο σε ανηχουμενα μπάσα, καλημέρα σε πεντακάθαρο ήχο.


Μπορούμε να φτιάξουμε μερικά τέτοια ευρείας φάσματος απορροφητικά αν κολλήσουμε με PVA κόλλα πορώδες ήχοαποροφητικο υλικό από κάθε μεριά φτιάχνοντας ένα σάντουιτς υλικων έχοντας στη μεςη το ασφαλτοπανο (roofing felt) . Ο γραφών έχει δοκιμάσει με παχύ ακατέργαστο ρόλο βαμβακιού με άριστα αποτελέσματα. Το αςφαλτοπανο που χρηςιποποιηθηκε Με άριστα αποτελέσματα είναι της ελληνικής εταιρίας Esha. Ακούγεται σαν να ομιλεί κανείς σε ανοιχτό παράθυρο.


Η ιδέα για άσφαλτοπανο προέρχεται από τον διευθυντή ακουστικής στο ερευνητικό κέντρο του BBC,  Christofer Guilford. Είναι αξιοποίηση της ιδέας του C. W. Goyder στο All- India Radio Delhi να χρησιμοποιείται για τον ίδιο σκοπό πάνελ από λινολεουμ linoleum. Λινολεουμ, φανταστικό υλικό που δεν μυρίζει όπως το άσφαλτοπανο μπορεί κανείς να το προμηθευτεί από την εταιρία Tarkett.


H ιδέα για το σάντουιτς υλικών προέρχεται από τον S.W. Davies.


Θα μπορούσε κανείς χρησιμοποιώντας αυτές τις ιδέες να ηχογραφήσει με απίστευτη ποιότητα ήχου μια ροκ μπάντα και όχι μόνο.


Εννοείται οτι και το Abbey Road studios πάλι της ΕΜΙ στο Λονδίνο θα χρησιμοποιουσε αρκετά από αυτές τις ιδέες και αρχές στην ηχογράφηση των  Pink Floyd, Beatles, Radiohead, Coldplay κ.ο.κ. Αναφορά: Acoustics for radio and television studios - Christopher Guilford - IEE Monograph Series 11

Electrovoice RE-16 ίσως ένα από τα καλύτερα μικρόφωνα του πλανήτη

Έγινε δοκιμή ενός vintage Electrovoice RE-16 δυναμικού μικροφώνου.


Κάνει μικρόφωνα πολλαπλάσιας αξίας συμπεριλαμβανομένων πυκνωτικων να φαίνονται αστεία.

Προληπτική Δράση Αστυνομικού

Αστυνομικος έδρασε τόσο υπεύθυνα προληπτικά και αποτελεσματικά που έκανε αστυνομία άλλων χωρών να φαίνεται ερασιτεχνική.

Ένα υπόδειγμα υγιεινής διαβίωσης για κάθε μέρα η αλλιώς Πως να μην αρρωστήσουμε ξανά

1. Καθημερινή ξηρή εντριβη σ' όλο το σώμα μόλις ξυπνήσουμε, αρχίζοντας από τα χέρια, μετά στα πόδια, από κάτω προς τα πάνω, μετά κοιλιά, στήθος, ράχη.

2. Καθημερινά περίπατο μέχρις ελαφράς κόπωσης η ελαφρό τρέξιμο.

3. Καθημερινά αναπνευστικές ασκήσεις και όσο γίνεται γενικές ασκήσεις σώματος.

4. Στα τρία καθημερινά γεύματα, το ένα να είναι μόνο φρούτα εποχής, το άλλο σαλάτες ωμές, με τυρί, ελιές γιαούρτι και 1-2 φορές την εβδομάδα αυγό. Το τρίτο γεύμα να καλύπτει ολόκληρη την ποικιλία τροφών. Δηλαδή τη μια μέρα χόρτα βραστά με οτι συμπλήρωμα θέλετε - Άλλοτε ψάρι, άλλοτε κρέας, άλλοτε τυρί-, την άλλη μέρα όσπρια, την άλλη μέρα βραστές η ψητές πατάτες, καρότα, παντζάρια, μελιτζάνες η οτι άλλο εποχής, την άλλη μέρα πλιγούρι η τραχανά κ.ο.κ. Κρέας η ψάρι μια φορά την εβδομάδα.
   Έχετε πάντα σαν συμπλήρωμα σε μια ώρα ανάγκης που δεν έχετε τίποτα έτοιμο, ένα πιάτο ωμά δημητριακά (βρώμη - κουακερ) με ξηρούς καρπούς και φρούτα, το λεγόμενο MUESLI του BIRCHER BENNER. Προσθέστε λίγο κρύο η ζεστό γάλα και είναι έτοιμο. Και αυτά, ασφαλώς άμα υπάρχει φυσιολογική πείρα.

5. Καθημερινά μια πρόσθετη απασχόληση, εκτός της κυρίως εργασίας. Ένα επιτραπέζιο παιχνίδι, μια φιλική συντροφιά, λίγη μουσική ειδικά επιλεγμένη για την κάθε διάθεση, μια διασκέδαση, λίγος χορός, λίγο τραγούδι και ο,τι άλλο μπορεί να μας αποσπάσει από τη βιοπάλη και τα προβλήματα της ημέρας.


Από το βιβλίο: Προληπτική Ιατρικη θεωρία και πράξη - Γιάγκος Καραβης, Ιατρός

Προστατεύοντας την Ακοή

Το ανθρώπινο αυτί είναι ένα από τα τελειότερα όργανα.


Ο ισχοτερος αντιληπτός ήχος μέχρι τον πιο δυνατό έχουν διαφορά 120 ντεσιμπέλ (decibel η dB). Αυτό σημαίνει 12 μηδενικά. Το πηλίκο δηλαδή αυτών των δυο άκρων σε ιςχυ είναι ένα τρισεκατομμύριο!


Η διαφορά ακουστοτητας δεν είναι φυσικά τόσο μεγάλη αλλιώς θα τρελενομασταν. Η αντίληψη μας λειτουργεί λογαριθμικα.


Η αντικειμενική ενέργεια αυτή όμως φτάνει στο αυτί μας και είναι καλή ιδέα να το προστατεύουμε για να διατηρήσουμε την ευαισθησία της ακοής μας.


Στη πόλη, μέσα μαζικής μεταφοράς κτλ μπορούν να μετρηθούν αρκετά εύκολα στάθμες έντασης 100dB!


Δεν είναι λοιπόν καλή ιδέα να προστατεύουμε τα αυτιά μας με οτοασπιδες; (όχι απαραίτητα ερμητικά κλειςτες). Πολλά ακουστικά επείσεις βοηθούν. Ο γραφών χρησιμοποιεί ακουστικά Sennheiser in ear που έχουν σιλικόνη γύρο από το αυτί για να μειώνουν τον θόρυβο. Εννοείται η μουσική πρέπει να είναι κλειστεί όταν είμαστε στο δρόμο.


Γενική αναφορά: Ήχος και Ακοή , Εγκυκλοπαιδια Life, μετάφραση Μανου Τιερη από το Sound and Hearing, Life Encyclopedia του S.S.Stevens, Laboratory of Psychophysics, Harvard University, και F.Warshofsky

Η σημασία των Μουςικων Διαστημάτων

Ειναι αξιοσημείωτο οτι σχεδόν το 100% της μουσικής όπως την γνωρίζουμε δημιουργείται από 7 μόνο νότες.


Μια νότα  όμως μόνη της δεν σημαίνει σχεδόν τίποτα. (Young's People's Concerts - Bernstein on YouTube)


Για παραδιγμα, Ντο από μόνο του δεν σημαίνει σχεδόν τίποτα. Αν όμως μετά ακολουθεί Φα τέσσερις νότες πιο πάνω (διάστημα 4ης) έχουμε κατι που αποκτά αμεςως νόημα. Είναι η αρχή της συνθεςης οι Δρόμοι της Φωτιάς του Βαγγέλη Παπαθανασιου, εξαιρετική μελωδία και παραγωγή που τιμιθικε με Oscar. Στην πραγματικότητα στο συγκεκριμένο κομμάτι όλες οι νότες είναι διεση, τα περισσότερα πλήκτρα είναι μαύρα. Είναι λοιπόν Ντο διεση και Φα διεση που δεν παύει να είναι διάστημα 4ης. Στο κομμάτι αυτό όλα είναι μεταφερόμενα ένα ημιτονιο δεξιά. Οι περισσότερες αναφορές εδώ θα είναι στην Ντο μείζονα η οποία αποτελείται από άσπρες μόνο νότες. Αναγωγή σε οποιαδήποτε κλίμακα γίνεται εύκολα προσθέτοντας η αφαιρώντας σε όλες τις νότες ίδιο αριθμό ημιτονιων.


Είναι η σχέση μεταξύ των νοτων μεταξύ τους που δίνει τόσους συνδυασμούς και ποικιλομορφία στη μουσική. Η σχέση αυτή μπορεί να είναι η μια νότα μετά την άλλη όπως στη μελωδία, η μια νότα ταυτόχρονα μα μια άλλη (συνηχηση) όπως στην αρμονία.


Αν μπορούσαμε να κάνουμε μια αναλογία μουσικής με ζωγραφική δεν είναι οι νότες τα χρώματα αλλά τα διαστήματα των νοτων μεταξύ τους.

Για παραδιγμα Ντο και Μι είναι χαρούμενο (magore), Ντο και Μι ύφεση (minore) είναι πιο βαθύ και μελαγχολικό. Ντο και Φα δημιουργεί κάτι άλλο όπως στο προαναφερθέν κομμάτι. Ντο και Ρε δημιουργεί κάτι άλλο όπως η αρχή του γνωστού Yesterday - Beatles. Στην πραγματικότητα αν παίξουμε με κάποιο όργανο μαζί με το κομμάτι είναι Φα και Σολ (το κομμάτι είναι γραμμένο σε Φα μείζονα αντί για Ντο μείζονα). Δεν πάει το διάσημα να είναι το ίδιο, διάστημα 2ας η καλύτερα ίσως 9ης.


(Ένα μουσικό κομμάτι από ένα απλό τραγούδι μέχρι μια συμφωνία γράφεται σε κάποια κλίμακα η σκάλα. Αυτό απλοϊκά σημαίνει ποιες από τις 7 νότες θα είναι μαύρες και πιες άσπρες. Κτίζουμε λοιπόν το κύριος μέρος του κομματιού που γράφουμε μες τις 7 ακριβώς νότες που διαλέξαμε. Για παράδειγμα το Imagine - John Lennon είναι γραμμένο στην πιο ίσως απλή Ντο μείζονα όπου όλες οι 7 νότες είναι άσπρες. Αν λοιπόν θελουμε να πειραματιστούμε παίζοντας μαζί με το κομμάτι με ένα σωστά κουρδισμένοι μουσικό όργανο δεν έχουμε να παίξουμε παρά με οποίες από τις 7 αυτές νότες, θα δούμε οτι οποιαδήποτε από αυτές ταιριάζει με το κομμάτι οποιοδήποτε σχεδόν στιγμή)..


Αναφερόμενοι στο Ντο ας δούμε όλα τα δυνατά διαστήματα. Ας δούμε λοιπόν τα χρώματα που έχουμε στη διάθεση μας με παραδείγματα.


Διάστημα 1ης! Ντο με Ντο
Ίσως ένα από τα πιο σημαντικά και υπάρχει παντού γύρω μας χωρίς ίσως να το σηνηδητοποιουμε γιατί είναι τόσο προφανές.. Γεγεται και ταυτοφωνια. Μπορεί να είναι τρεις φίλοι που προσεχτικά τραγουδάνε την ίδια νότα κάθε φορά και κατεπεκταση την ίδια μελωδία. Οι 3 αυτοί φίλοι μπορεί να είναι οι 3 χορδές του πιάνου για κάθε νότα. Όταν χτυπάμε οποιοδήποτε νότα κοντά στη μεσαία περιοχή του... To be continued...

Διάστημα 1ης η Unison ταυτοφωνια

Διαστημα 1ης η unison.


Π.χ. Ντο με Ντο. Ίσως ένα από τα πιο σημαντικά διαςτηματα και υπάρχει παντού γύρω μας χωρίς ίσως να το σηνηδητοποιουμε γιατί είναι τόσο προφανές.. Γεγεται και ταυτοφωνια. Μπορεί να είναι τρεις φίλοι που προσεχτικά τραγουδάνε την ίδια νότα κάθε φορά και κατ' επέκταση την ίδια μελωδία. Οι 3 αυτοί φίλοι μπορεί να είναι οι 3 χορδές του πιάνου για κάθε νότα. Όταν χτυπάμε οποιοδήποτε νότα κοντά στη μεσαία περιοχή του χτυπάμε 3 χορδές που όσο το ανθρώπινα δυνατόν είναι κουρδισμένος στην ίδια συχνότητα. Αυτό είναι ένας λόγος του δυνατού, πλούσιου ήχου και με αίσθηση κίνησης ήχου του πιάνου.

Διάστημα πρώτης είναι ότανομάδα βιολιών παίζουν όσο είναι ανθρώπινα δυνατόν την ίδια νότα όπως συνήθως γίνεται σε μια ορχήστρα. Οι μικρό διάφορες δίνουν ένα μαγικό αποτέλεσμα. Οι μεγάλο διάφορες ακριβως το αντίθετο! Διάστημα πρώτης είναι επείσεις όταν δυο διαφορετικά όργανα παίζουν την ίδια νότα και προκύπτει ένα καινούριο ηχοχρωμα. Κλασικό παραδιγμα είναι το Catch the Rainbow - Rainbow όπου στην αρχή του σόλο κιθάρας τραγουδάει τις ίδιες νότες ο τραγουδιστής.

Διάστημα πρώτης είναι όταν ένας τραγουδιστής τραγουδάει πάνω στην ηχογραφημένη φωνή του. Λέγεται ντουμπλάρισμα η double tracking. Διάσημα παραδείγματα είναι των Beatles, Beach Boys, Abba. Μπορούμε επιςειες να το ακούσουμε σχετικά εύκολα στο Frozen - Madonna. Δίνει όγκο στη φωνή και κατι εξωπραγματικό αφού ιςως δεν μπορεί να συμβεί στη φύση.

Επείσεις υπάρχει το καταπληκτικό artificial double tracking, τεχνίτη ντουμπλάρισμα το οποίο είναι διάστημα πρώτης με διαφορά χιλιοστά του δευτερολέπτου. Στην πραγματικότητα είναι πρόσθεση στον αρχικό ήχο μιας ήχους χιλιοστών του δευτερολέπτου. Έτσι μπορεί να κατασκευαστεί με καθυστέρηση delay, από αναλογικό μαγνητόφωνο η digital delay.  Διάσημα παραδείγματα είναι το moonlight Shadiw - Mike Oldfield και falling from Grace - The gentle waves, A day in the Life - Beatles. Ένας άλλος τρόπος να το περιγράψουμε είναι όταν στο αυθεντικό σήμα (κύματμορφη) προσθέσουμε ένα αντίγραφο του με πολύ μικρή καθυστέρηση. Μαθηματικά περιγράφεται αν το πλάτος της κυματομορφές είναι V συναρτήσει φυσικά του χρόνου t , V(t) ως V(t) + V(t-t1) όπου t1 είναι η καθυστέρηση. Πείραματικα στο σπίτι μπορούμε να το κάνουμε αν τραγουδήσουμε στην μια άκρη ενός λάστιχου ποτίσματος και την άλλη άκρη κοντά στο αυτί. Προσέχουμε να έχουμε αφαιρέσει προσεχτικά το νέρο!

Μουσικό διάστημα 2ας μικρής η 2ας μινόρε η minor 2nd

Παράδειγμα , Μι - Φα, Σι - Ντο, Ρε - Μι ύφεση, Φα διεση - Σολ, Ρε διεση Μι


Σε πλήκτροφορο όργανο είναι μια νότα με την αμέσως διπλανή, προς τα δεξιά η αριστερά, πχ Σολ - Λα ύφεση. Σε έγχορδο με ταστα η αμέσως επόμενη νότα. Απέχουν λοιπόν ένα ημιτονιο.


Είναι τόσο μικρό διάστημα και δεν μας γεμίζει το μάτι όμως αυτό και το αντίστροφο του (μεγάλη έβδομη η Ματζορε έβδομη , major 7th) είναι υπεύθυνα για μουσικά κομμάτια που έχουν αφήσει εποχή.


Δεν ξέρει από που να αρχίσει κανείς. Μερικά ενδεικτικά παραδείγματα:


Dido's Lament - Henry Purcell (όλο το κομμάτι κτισμένο σε μπάσο που κατεβαίνει ημιτονιο ημιτονιο.


Stairway to Heaven - Led Zepelin (όλη η εισαγωγή σε μπάσο που κατεβαίνει ημιτονιο ημιτονιο)


Pink Panther Theme - Henry Mancini


James Bond Theme - John Barry (η πασίγνωστη μελωδία ανεβαίνοντας και κατεβαίνοντας ημιτονια)


Let the sky fall - Adelle (όμοια κρυμμένο στην εισαγωγή του πιάνου, αφού και αυτό χρησιμοποιεί το θέμα James Bond)


Crucifixus (mass in B minor) - J.S.Bach (όλο το κομμάτι χτισμένο σε μπάσο που κατεβαίνει ημιτονιο-ημιτονιο στο αριστούργημα του Bach)


Kiss Me - Sixpence none the richer (συνέχεια Μι, Ρε διεση, Ρε, Ρε διεση, Μι, στην κιθάρα, στο ακορντεόν σόλο, δημιουργώντας ένα από τα πιο φρέσκα pop κομμάτια, σαν δροσερό φιλί!

Radio Frequency RF energy content in electric bass guitar pickup

The RF energy creating hiss as it is demodulates by the preamplifier seems not to be easy to deal with.


Preliminary external screening experiments with metal lid and some aluminum foil tape aroun inside bare hot conductor of Yamaha RAX200 did not seem to stop the problem.


The induct ant of the pickup around 70H (Henrys)?! Seems to pick io (sic) low frequency RF, long wave band? One can actual hear radio when volum is turned max.


Why not  winding the pickup with just a few turns, like the microphone voice coil. Impedance will be low, signal low, signal balanced. And this 50 or 200 ohms impedance can drive a balanced cable of any length like studio or PA microphones. No DI box would be needed as signal is already ready of direct injection to a mic input. Then inside or just outside the preamplifier a step up transformer will step up signal and impedance to drive the electron tube. Added benefit will be control of low cut cutoff frequency by the primary inductance of the transformer attenuating all this nasty muddy bass.


All the many turns will be therefore in the transformer core instead of in the pickup. And if it is a nanoperm toroid like Magnetec's all magnetic field will be contained there and external pickup field will be tending to zero.


Of course the bass signal is high anyway and one can just barely get away with it as the rest of music masks the noise content. But subliminally listening to radio?!, in your favorite rock record?

Improving the sound of electric bass electric guitar acoustic guitar classical guitar, stringed instruments in general

This has been done in great pianos already and took several hundred years of evolution.


When the string is in tune it should be highly tensioned. This can be varied by the diameter of string used. If the strung is not highly tensioned the second and fourth harmonic of the string will sound low to the ear-brain giving the imoresion that the note is "sick".


So we try different thicknesses for each string until fundamental in relation to other harmonics sound in tune!


Too much tension will sound bad again and the string or instrument may break.


If a guitar sounds bad with existing string thickness it is easy to demonstrate improvement by tuning sharper (carefully). You end up with a better sounding instrument but not A440Hz. So for A440Hz one should experiment by increasing thickness up to the sweet point if the instrument can take the high tension.

Reducing hiss in electric bass guitar

Now that the electronics of the Yamaha RAX200 have been bypassed, (the pickup connected directly) to the Pleiades V5 pre preamplifier, sound is excellent and high frequency detail too.


This brought to attention hiss. The V5 is very quiet before connecting anything. The bass cable being connected still quiet. Once the bass is connected there is noticeable hiss.


This indicates RF noise that is demodulates by the preamplifier.. There are excellent comments and articles in the web about rf shielding of electric guitars using conductive paint or copper tape with conductive adhesive. The internal unshielded wires may be shielded too.

Connecting an electric bass guitar directly to a Pleiades V5 pre preamplifier

The volume control inside an electric bass guitar is connected in parallel with the pickup.

A resistor in parallel with an inductor makes a high cut filter, so unless the potentiometer is of the order of Megohms and the input impedance of the amplifier as well, high frequencies may suffer.

On the Yamaha RAX200 the volume pot as well as the treble reducing pot are both 250K and they are in parallel.

So the obvious thing to do was to bypass them and connect the pickup directly to a Pleiades pre preamplifier.

The pickup was directly connected to the secondary of the input transformer of Pleiades V5. The transformer's secondary inductance of 5.1H forms a useful low cut filter as without it bass is tremendous and unnatural. The sound was amazing. Great bass, mid and treble detail and attack. The 2nd EF183 electron tube stage possibly gently compressing while keeping subjectively punch and volume.

It would great to connect the V5 to the mic input of iPad Air 2 to record in GarageBand.

With a K117 JFET Pleiades pre preamp whose input was terminated by 5.1Henrys there was more treble due to the higher input impedance as explained in earlier euroelectron entry.

It would be great to instantaneously limit with electron tubes all this high frequency containing signal and then high cut with a capacitor at the anode to restore waveforms round shape Mike Oldfield way.

Μικες Ψαλίδας - Ο ηλεκρονικος μηχανικός πίσω από τον ήχο της Φίνος Φιλμ και 2 Oscar

Ακούγοντας το Ηθοποιός σημαίνει Φως - Μανος Χατζιδακις, να ακούγεται τόσο φυσική η φωνή του Δημήτρη Χορν, παντα αναρωτιόμουν πως γράφτηκε τόσο ωραίος ήχος.

Και η Αλίκη Βουγιουκλάκη, Μες αυτή τη Βάρκα - Μανος Χατζιδακις, η φωνή τόσο φυσική, δυναμική, λαμπερή, να πετάγεται μπροστά από τα ηχεία. Κινηματογραφικές ηχογραφήσεις του Μιμη Πλέσσα με απίστευτο ήχο και τόσα αλλα.

Ήταν σαφές ότι τα μηχανήματα ήταν φτιαγμένα με σωλήνες ηλεκτρονίων, όπως και το ότι είχαν κατασκευαστεί από ανθρώπινο χέρι όπως έκαναν όλοι στο εξωτερικό που κατασκεύασαν τα μηχανήματα οι ίδιοι και ύστερα ηχογράφησαν τον Frank Sinatra, τον Elvis Presley, την Audrey Hepburn, την Merlin Monroe μ αυτόν τον απίστευτο ήχο που ακούμε.

Στις ταινίες της Φίνος, έβλεπα από μικρός το όνομα Μικες Δαμαλας ηχολήπτης. Γύρω στο 1999 παίρνω το θάρρος και τηλεφωνώ στη Φίνος Φιλμς. Μου λένε δυο ευγενικοί κύριοι οτι δεν ζει. Τους εξηγώ τι ψάχνω, με παιρνουν για ημι τρελο σχεδόν μου το κλίνουν. Εννοείται ξαναπερνω, τους λέω δεν θα απαλλαγούν από μένα αν δεν μου πούνε ποιος ήταν αυτός που σχεδίασε και κατασκεύασε τα μηχανήματα ήχου. Άκουσα το όνομα Μικες Ψαλίδας και κάποιος άλλος που ήταν στην ΕΡΤ. Οι καλοί αυτοί κύριοι μου λένε οτι ο Μικες Ψαλίδας είναι τώρα τεχνικός διευθυντής της Πιτσος.

Κατευθείαν τηλεφώνημα στο εργοστάσιο και ο κύριος Ψαλίδας τόσο ευγενικός με προσκαλεί την ίδια μέρα το απόγευμα στο σπίτι του!

Απλός και χαμογελαστός σε ένα δωμάτιο γεμάτο επιστημονικά βιβλία μου ζητάει να απλώσω τα χέρια μου και μου ακουμπάει ένα Ντοσιέ γεμάτο επιστημονικά άρθρα στα αγγλικά και γαλλικά πάνω στην ηλεκτρακουστικη.

Μου εξηγεί πως ο Φίνος απογοητευμένος από τον τόσο κακό ήχο του αναθέτει να βρει που οφείλεται αυτό και να κάνει τον ήχο του Ελληνικού κινηματογράφου να λάμπει. Ο Ψαλίδας προτείνει στον Φινο να γραφτεί συνδρομητής στο Journal of Motion Picture Engineers όπως και έγινε. 

Έκπληκτος ο Ψαλίδας διαβάζοντας το JMPTE και ξένα βιβλία πάνω στον ήχο συνηδητοποιησε οτι πρεπει κανείς να κάνει το αντίθετο από οτι τα περισσότερα βιβλία λένε για να έχει σωστό ήχο. Οι καμπύλες απόκρισης συχνότητας δεν πρέπει να είναι γραμμικές γιατί ο ανθρώπινος εγκέφαλος μεταβαλλει την ακουστική απόκριση συχνότητας συναρτήσει της έντασης του ήχου. Με λίγα λόγια στην ηχογράφηση και αναπαραγωγή του ήχου για να το κανείς σωστά, πρέπει να το κανείς "λάθος". Με παραπέμψε στις καμπύλες ακουστοτητας, equal loudness curves, που πρώτοι μέτρησαν οι Fletcher και Manson από τα Bell Telephone Laboratories και στα βιβλία Elements of Sound Recording - Frayne, Wolfe, και Motion Picture Sound Engineering.

Έτσι λοιπόν αποκαλύφθηκε μυστικο του Hollywood που στην πραγματικότητα βέβαια δεν είναι μυστικό. Η γνώση είναι πάντα εκεί αλλά πρέπει να κινείται κανείς αρκετά αργά και προσεχτικά για να μη την προσπεράσει. Ο γραφών είχε την τύχη να βρεθεί στην engineering βιβλιοθήκη του πανεπιστημίου Warwick όπου το Elements of Sound Recording σχεδόν το είχε προσπεράσει. Ευτυχώς το ξαναβρήκα όμως στην πορεία μου και έτσι όταν μου μίλησε ο Μικες Ψαλίδας κατάλαβα προς έκπληξη του, σχεδόν αμέσως οτι μου εξηγουςε. Με χαρά έμαθα τότε οτι και κάποιος από την Θεσσαλονίκη τον είχε προσεγγίσει για το ίδιο θέμα.

Έτσι ο Μικες Ψαλίδας ξεκίνησε να σχεδιάζει και να κατασκευάζει φίλτρα παρουσίας (που να προσθέτουν μερικά dB στην μεσαία περιοχή συχνοτήτων όπως και αντίστοιχη κονσόλα με σωλήνες ηλεκτρονίων. 

Αργότερα έμαθα οτι τα πηνια τυλίχθηκαν στο υπόγειο αεροπορικής εταιρίας στο συνταγμα από τον φίλο του και σύνεργατη από την ΕΡΤ Τάσο Φουσέκη που δεν ζει και αυτός πια.

Όπως έμαθα και από την εξίσου ευγενική κόρη του Μικέ Ψαλίδα οτι την ίδια κονσόλα σωλήνων ηλεκτρονίων με την Φίνος Φιλμς έχει και ο Βαγγέλης Παπαθανασιου ο οποίος φυςικα την εκτιμά πολύ.

Pleiades Filters and Electric Bass Guitar

Symbol key:
Y: Yamaha RAX200 Bass Guitar
HD: Sennheiser HD580 Headphones
DM: Realistic Disco Mixer
V5: Pleiades V5 pre preamp
V4: Pleiades V4 pre preamp
H: Henry


Listened to perhaps the simplest possible flat frequency response electric Bass setup:
Y - DM - HD   (Bass connected to DM mic input, 7K? Input Z)
It sounded bass heavy like mud. One of the reasons should be Fletcher Munson curves.


A variable capacitor box was connected in series with Y and best sort of Mike Oldfield sound capacitor value was around 2.2 to 3.3 nF, nanoFarads!


Then Y was connected to V5 through a Canford Neutrik High to Low Z red 1/4 plug.
Y - C - V5 - DM - HD
Great sound too as the shunt 47mH of the V5 primary Pleiades input transformer was low cutting.


Then Y was connected directly to the secondary of V5 with great results as the 5.1H inductance of the secondary of the Pleiades input transformer was low cutting. Plus great compression as the 2 EF183 were generously driven.
Y - V5sec - DM - HD


More experiments were performed with V4
P: Pleiades Filter
Y - P - V4 - DM - HD
For P (shunt or in parallel inductor with Y output) the secondary of various transformers was connected. A Canford 90H sounded nice, a Pleiades 1H nice, a Pleiades 870mH perhaps even better. The treble control of the bass guitar was interacting with the inductor too giving interesting resonance effects at fully treble cut.


Then a step up transformer 500ohms to 50K was tried, (300mH to 45H). this gave excellent sound, treble was muffled due to V4 100K input impedance.
Y - step up - V4 - DM - HD


So a K117 JFET drain follower Pleiades pre preamp with 1.5V battery supply was tried with excellent and bright results as expected due to very high input impedance.
Y - step up - K117 - DM -HD


All the above low cut experiments subjectively removed the "mud" sound, increased bass perception as the brain was undisturbed to enjoy, increased mid and treble and perhaps most importantly of all gave a very nice finger attack sound.


Were they using that sort of stuff when recording albums like Pet Sounds-Beach Boys ?

Αφοβία - Aphobia Η Τέχνη της Ευτυχίας. The Art of Happiness.

Η Τέχνη της Ευτυχίας. The Art of Happiness.


Θα μπορούσε να λέγεται το Εγχειρίδιο της Ελευθερίας η της Ζωής η της Αφοβιας. Απλά λέγεται Εγχειρίδιο. Παρακάτω το πρώτο κεφάλαιο σε μετάφραση από την φιλολογική ομάδα Κακτου.


Εγχειριδίον - Επίκτητος


Γραμμένο 135 μ.χ.


Από τα πράγματα αλλά βρίσκονται στην εξουσία μας και αλλά όχι.


Στην εξουσία μας βρίσκεται η αντιληψη, η επιλογή, η επιθυμία, η άρνηση, με ένα λόγο όσα είναι δικά μας έργα.


Δεν βρίσκονται στην εξουσία μας το σώμα, η περιουσία, η φήμη, τα αξιώματα, με ένα λόγο όσα δεν είναι δικά μας έργα.


Όσα βρίσκονται στην εξουσία μας είναι φύση ελεύθερα, ακώλυτη και ανεμπόδιστα.


Όσα δεν βρίσκονται στην εξουσία μας είναι ασθενή, δουλεμένα, υποκείμενα σε εμπόδια, αλλότρια.


Να θυμάσαι πως αν θεωρήσεις τα φύση δουλωμενα ως ελεύθερα και τα αλλότρια ως δικά σου θα πέσεις σε εμπόδια, θλίψεις, ταραχές, θα κατηγορείς θεούς και ανθρώπους· αν, αντίθετα, θεωρήσεις πως μόνο μόνο το δικό σου είναι δικό σου και πως το αλλότριο είναι αλλότριο -όπως πραγματικά είναι-, ποτέ δεν θα σ' εξαναγκάσει κανείς, δεν θα σ' εμποδίσει κανείς, δεν θα μεμφθεις κανέναν, δεν θα κατηγορήσεις κανέναν, δεν θα κανείς τίποτα χωρίς την θέληση σου, δεν θα σε βλάψει κανείς και δεν θα έχεις εχθρούς αφού τίποτα βλαβερό να πάθεις θα υπάρχει.


Επιθυμώντας λοιπόν τόσο σπουδαία πράγματα, να έχεις κατα νου ότι δεν πρέπει να επιδόσεις σ' αυτά καταβάλλοντας μέτρια προσπάθεια, αλλά να εγκαταλείψεις τα μεν εντελώς και να αναβαλλεις προς το παρόν τα αλλά. Αν όμως επιθυμείς και τούτα και συνάμα τα αξιώματα και τα πλούτη, θα συμβεί να μην αποκτήσεις ούτε και τα τελευταία, λόγω του ότι επιθυμείς και τα πρώτα· με τα οποία -και μόνο με αυτά- αποκτώνται η ελευθερία και η ευδαιμονία.


Ν' ασκεισαι, λοιπόν, στο ν' απαντάς σε κάθε σκληρή εξωτερική παράσταση ως εξής: "Είσαι απλή παράσταση και καθόλου αυτό που παρουσιάζεσαι να είσαι". Στη συνέχεια να την ελέγχεις και να την υποβάλεις σε δοκιμασία σύμφωνα με τους κανόνες τούτους που έχεις· πρώτος και σπουδαιότερος είναι ο σχετικός με το αν η παράσταση αφορά τα πράγματα που βρίσκονται η όχι στην εξουσία μας. Αν αφορά κάποιο από αυτά που δεν βρίσκονται στην εξουσία μας να έχεις έτοιμη προς χρήση την απάντηση: "Δεν έχει σχέση με μένα".


It could have been called the manual of Freedom or the Manual of Life or Happiness. It is just called The Manual (Enchiridion). Below follows a translation of the 1st art. by Elizabeth Carter.

The Enchiridion

By Epictetus

Written 135 A.C.E.

Translated by Elizabeth Carter

1. Some things are in our control and others not. Things in our control are opinion, pursuit, desire, aversion, and, in a word, whatever are our own actions. Things not in our control are body, property, reputation, command, and, in one word, whatever are not our own actions.

The things in our control are by nature free, unrestrained, unhindered; but those not in our control are weak, slavish, restrained, belonging to others. Remember, then, that if you suppose that things which are slavish by nature are also free, and that what belongs to others is your own, then you will be hindered. You will lament, you will be disturbed, and you will find fault both with gods and men. But if you suppose that only to be your own which is your own, and what belongs to others such as it really is, then no one will ever compel you or restrain you. Further, you will find fault with no one or accuse no one. You will do nothing against your will. No one will hurt you, you will have no enemies, and you not be harmed.

Aiming therefore at such great things, remember that you must not allow yourself to be carried, even with a slight tendency, towards the attainment of lesser things. Instead, you must entirely quit some things and for the present postpone the rest. But if you would both have these great things, along with power and riches, then you will not gain even the latter, because you aim at the former too: but you will absolutely fail of the former, by which alone happiness and freedom are achieved.

Work, therefore to be able to say to every harsh appearance, "You are but an appearance, and not absolutely the thing you appear to be." And then examine it by those rules which you have, and first, and chiefly, by this: whether it concerns the things which are in our own control, or those which are not; and, if it concerns anything not in our control, be prepared to say that it is nothing to you.